一条咸鱼十洲

大家好，我终于浪回家了。

出了藏区又在成都浪了一大圈=-=

到家昏睡一整天，懒洋洋地起来干活……

来自其实不问写作就唠嗑也行的质问箱的提问：

大纲这玩意我好似说过很多次了，自己怎么舒服怎么写，以“看着大纲知道自己要写什么”为准。

我写大纲也没有一定之规，以下情况都出现过：

大纲只有一句话、按章节写梗概、拉一整张表格

思维导图我嫌乱，暂时还没用过。

另外这是我这个LOF开始往奇怪的方向发展的第一篇博客，内有我是如何开始写一篇文的。

啊，如果是“知道别人好在哪却不知道如何模仿”的话，我猜你所谓的“知道”是限于“这个太太场景写得好”“那个作家情节安排特别吸引人”这种非常“大”的层面上的。

想学习模仿，必须要抓“根源”和“细节”，从仿写句子、段落开始，不要从一开始就想着“我要写一篇和XXXX一样（一个画风）的文”这么宏伟的目标。

例如，你觉得一个作者的场景写得好，就找出你最喜欢的一段场景描写出来，拿出做语文阅读的劲头来，一个词一个词地分析：作者为什么这样用，这样用了有什么好处（目的），如果是你的话你会怎么写，作者的写法还有没有替换，替换了之后变好了还是变差了，为什么？

这些词句都揉透了，再概括总结一个你认为最重要的点，比如“某A的场景吸引我是因为他颜色词用得特别精准”，然后你就可以开始仿写了，把注意力都集中在“颜色词”这一块去。

一次一个点，这个点内化成思考本能了再去练下一个，不要急，慢慢积累。

另外，不一定大作家的写作风格就是适合你的，也不一定某A最出彩的写作方法你就喜欢，如果遇到“大家都说这个人牛逼可是我就是不喜欢/不想学”的情况，咱就不学了，换一个。

你可以哒！不要妄自菲薄哦！

如果确实读了很多书的话，词汇量应该是有的~那么每次当你觉得“我写的东西好苍白”的时候，不妨试试改写，并且在改写的时候有意引入一些你认识但平时不用的词汇。“见过但拿不准词义”正好去查个字典积累下来~

一个意思我能改写出三种表达吗？这三种分别有什么特点？哪种最好？

如果是“不够细腻”，扩写也许可以帮助你。

有哪些细节（包括人物和客观存在）可以补充这个场景/这种情感？有哪些修辞可以用在这里？

另外，平时一定要注意观察生活。阅读毕竟是第二手的积累，生活才是第一手的。“想象力”这种东西我也不知道怎么培养=-=，但是越小的细节越戳人，这是只要用心看就可以积累的好素材~

先要说，环境描写最大的作用是渲染气氛，有时候还有埋伏笔的功能。

至于位置呢，在一个情节的开头或结尾的这个不用说了，没有突兀的问题。

在行文中间的时候，它就和“节奏”有关系了。

环境描写这东西显然是拖慢节奏的，快节奏的场合，比如争吵，一定是两个角色一个人动作一个人反应，前一个人再对反应做出反应；文章的高潮、紧张的情节是要求角色动作完全不中断的。所以在快节奏的场合，是不宜插入（过多）环境描写的。

（詹姆斯·斯科特·贝尔：字数越少节奏越快）

但，比如两个人吵架的时候越吵越厉害，一个人口不择言地说出了非常有冲击力的话的时候，很有可能另一个人会愣住。你需要一个戛然而止的效果，这时候加入一小段环境描写，乃至于空行，会让行文节奏骤然慢下来，会是一个很好的效果。

另外，如果只是“平铺直叙”而非“矛盾爆发”阶段，就更要注意环境描写的烘托气氛的功能的重要性了，因为在这里，它“调控节奏”的功能性很弱。大段的环境描写一定要是情节/行文需要，而不是“写了这么半天都没有环境描写我得写两笔”然后刻意去拉关系。

最后，如果你有很多环境中的小细节想交代，写成一段之后放哪里都不合适的话，不妨试试把它们拆散，或者让它们变成人物的动作（而不是简单地建立联系）。

比如场景+两个人的对话，可以是：

厨房里，老旧的油烟机发出“咣咣”的声音，吵得人不耐烦却仍然没起到什么作用，玻璃上厚厚的油烟让正午炫目的日光步履维艰，客厅里仍然昏暗得不得了。缺了一角的瓷盘子摆在三条腿的桌上，红烧肉正散发着诱人的香气，飘进了黑漆漆的走廊。

A关了油烟机，喊道：“大菜出锅啦，来吃饭！”

B在走廊另一头远远地应道：“就来！”

也可以是：

A关掉“咣咣”作响的抽油烟机，把缺了一角的瓷盘子放在了桌上。玻璃上的油烟让盘子里的红烧肉看起来没那么鲜艳，但A深吸了一口气，美好的香气让他仍然对自己的厨艺非常有信心。他敲了敲断腿的桌子，喊道：“大菜出锅啦，来吃饭！”

B的声音从黑漆漆的走廊另一端远远地响了起来：“就来！”

个人更偏向第二种写法，让人物直接对场景里的东西做动作，减弱“这是单独一段环境描写”的感觉，会比较顺w