一条咸鱼十洲

* 詹姆斯·斯科特·贝尔《这样写出好故事》读书笔记2

* 因为这本书阐述的内容非常多，因此笔记分为2-3篇（还没整理完，没准）

* 本篇内容为：情节为什么重要？小说情节的基础框架是什么？

* 未来还将有：如何让情节更丰富？如何控制情节推进的节奏？（是的！我！终于找到一本书把节奏安排说明白的了！抱着书留下了激动的泪水）角色状态的改变如何控制？

* 书中有但因为不想整章搬上来的内容：头脑风暴的二十个方法和九个情节模式

 

写在前面，请务必先阅读：

这是一本非常基础也非常有用的小说写作教程，内容以情节安排为主，唯独需要注意的是其中作者所用的“商业小说”和“文学小说”两词并不准确，不要被他的字面意思带跑。但这本书的立场确实是基于如何写好“传统的商业小说”的。

如果正在读这篇笔记的你是个新人写手，或符合以下情况，推荐你去找全书来看，作者举了非常丰富的例子，并且留有“课后练习”。

这些情况包括：

1、从来没能写完过一篇小说（包括除“没时间”外各种原因的写不下去）；

2、语言表达能力没有问题（例如做课堂展示、写作文时困难不大），但小说就是写不长（例如写了300字这个场景就进行不下去了）；

3、只会写流水账或剧情简单的小萌文/傻白甜，并且想要改变这一情况；

4、文笔很好，不想写段子和傻白甜，同时想火（认真的，这本书不能100%帮你火，但是绝对能让你写的东西更抓人）。

不包括：还不能写通顺句子的真·新手，这样的朋友可能需要从更基础的写作开始练起。

如果你对写小说已经有了一定的经验和自己的理解，那么可以在这份笔记里挑选一些有帮助的部分吸收。

 

好了，下面开始正片。

 

我们为什么喜欢一部小说？

这个问题无论给出什么答案，最后归根结底都是一样的：它讲了一个好故事。

一个好故事是读者喜欢一篇小说的根本原因，是串起你堪比珍珠与宝石的精彩描写的那根线。

好的故事就像人生，但是少了无聊的部分。

对于小说来说，情节就是故事。

情节要做的事情，是把读者带入另一个世界，也即，一个有陌生感的世界。

下面我们要说的，就是如何创作一段最基础也最稳固的情节。我们当然可以打破下面的各种“法则”，但我们应该先掌握基础的东西。

 

首先贝尔提出了“LOCK法则”，包括主角Load、目标Objective、冲突Confrontation、冲击结尾Knockout四点。

▶ 主角

稳固的情节始于有趣的主角。最好的情节里，主角应该是引人注目的，迫使读者从头到尾都盯着他。

这并不意味着他要惹人同情，可以想想生活在什么事情会引起围观，大家围观的根源又是什么。

例如，车祸现场会被围观，那么一个复杂的角色犯下一个无法挽回的错误就是吸引人的。

▶ 目标

目标是小说发展的动力，扎实基础的情节中，主角只有一个目标，吸引读者读下去的是“他能否完成他的目标”。

目标分“取得与逃离”两类，比如想获得第一名、想逃离战争等。但无论哪一类，它必须对主角十分重要，否则主角就可以回避目标，无法继续推动情节发展了。可以被放弃的目标难以作为主线进行支撑，但可以作为支线情节。

最重的目标是与“生死”有关的，不一定是真正的生死攸关，也可以是习惯被打破这种“精神世界的死亡”（比如不让我吃好吃的还不如弄死我算了）。但是如果写“不直接的生死攸关”，那么就一定要在前文把这个“习惯”的重要性烘托出来。

▶ 冲突

有了主角，也给了他一个目标之后，故事就可以开始进行了。但是想让读者跟随文章读下去，就必须给读者制造悬念，让他担心——也就是制造冲突，给主角的行动制造阻力。

阻力可以来自角色内部的三观和经历，也可以来自外部力量。

▶ 冲击结尾

一个有力度的结尾可以让读者原谅前边差强人意的地方，但至少你得做到差强人意而不是一塌糊涂，否则读者根本不会读到结尾。

LOCK法则就好比一场竞技比赛，对战双方的一方是你的主角，他们的目标是赢得比赛，交替上升的比分是冲突和悬念，而最后一刻的绝杀是最有冲击力也最让观众印象深刻的结局。

在此基础上，我们还可以加入一些新奇、有特色的元素让情节更吸引人。

在人设上要有区别度，给他们加一些独特的属性增强辨识度是最基本的，对话的模式也归在其中。（本书作者关于对话的写作指导书读书笔记走这里）

另外，场景的选择也有很大的发挥余地，但要注意新奇的场景不等于远，只要打破常规就是新奇的。比如一对谈情说爱卿卿我我的男女，我们下意识地会把他们放在餐厅、公园之类的地方，这样的设置没有任何意外。我们可以选择添加一些有趣的元素进去，比如一条跑进餐厅离的狗。或者我们干脆玩大一点，给他们换个地点，比如宇宙飞船里……什么的。

 

现在我们说完了基本法则，该说点实际操作的东西了：怎么用结构稳固情节。

“三幕结构”是最有用也最稳固的结构，因为它和我们的生活步调一致，而“三”也给人稳定的感觉。我们可以玩弄结构，但是要记得，离稳固的结构越远，读者越难以跟随。

三幕结构由简单粗暴的开头、中段（混乱）、结尾三部分组成，配比大约为开头五分之一、结尾四分之一，划分依据是“发生后就无法返回原状态的重大扰乱事件”。

从开头进入中段，需要把主角丢进冲突里并让他难以离开冲突重新回归平静的状态；而从中段进入结尾的事件起到的作用是情节的加速器，直接导向最后的冲突，往往是重要线索和重大危机。

下面我们来逐个说：

▶ 开头

在开头，需要让人物成为焦点，最好从主角切入。它应该是强劲的、引人注目的。不要过度描述，也不要让太长的部分风平浪静。

开头需要完成以下任务：

1、吸引读者开始看

可以参考的方法有直接展现冲突的中段中角色的行动、展现真情实感、让角色从现在回到过去、用语气和态度吸引人等等。

但有两种需要着重说，其一是斟酌开场白。开场白就是第一句话，它应该简短，且包含一个有名字的角色以吸引注意力，同时要展现一个马上要发生的扰乱事件，让场景拥有动感，给读者一个“马上要发生什么”的预期。

另一个是干脆写一个序章。序章未必要介绍角色，但自身要有可读性且不能太长，并必须和正文有所关联。

它可以是一个有冲击力的大场面用来抓人眼球，也可以是一个相关的独立故事奠定正文风格，或者做一个预告。但在预告的时候千万不要把结果写出来，最好和正文里的片段用同一句话。

2、通过主角建立与读者的联系

读者对主角产生认同、同情、喜爱或者看见主角的内心冲突时更愿意向后读。

所谓认同就是发现主角身上与自己的相似性，例如谁没中二过，谁都不完美，还有，大多数人都不同程度地怂。

而同情的产生大概会在主角面对不由自己引发的危机或困难（并且不怎么抱怨）或者自身是弱者、脆弱的情况下出现。

3、呈现故事世界

在开头，要快速展现给读者主角的生活状态，为后面打破这个状态做好准备。但是这不是用来写世界观说明的地方，说明文会吓跑读者的，信我。

4、奠定故事风格

这是一个辅助功能，但非常重要。在开头部分采用的遣词造句的方式、选择的象征等与后文都会是一致的。

5、说服读者看到中段

我们需要一些技巧让开头不那么无聊，说明段落是大杀器。

对它的处理可以采用冰山法则，不要面面俱到说得太详细，足量即可，过量引人烦。同时，把信息裹在冲突里是不错的选择。如果裹不进去，那么先写动作再写说明也比上来就写说明要好。

6、介绍对手出场，然后我们就可以进入中段了

▶ 中段（混乱）

中段是小说的主要部分，在这里，可以萌生支线让故事更复杂。角色的关系在这里加深，我们需要让读者持续关心故事的发展，并且不断把故事推向高潮，为结尾做铺垫。

这意味着在中段中，我们要不断地展现冲突。

之前我们已经说了，最大的冲突就是“死亡”带来的：肉体的死亡、精神的死亡、职业生涯的死亡……主角失去任何东西都可以称作“死亡”。这样的威胁可以给主角的行动产生足够大的动力。

在冲突中，主角必然会有一个对手。这个对手最好是一个人，如果是一群，要圈出领袖着重描写，并且他一定要比主角强。被主角碾压的对手没有悬念，不值得读者关注。并且要想办法让他们无法回避对方，用职责、道德、偏执、地点等因素让主角无法离开。例如，警察必须要抓罪犯，这就是职责因素。

我们推进冲突的方式是“行动-遇到障碍-做出反应-继续行动”，这样的行为模式才可以让角色之间情绪紧绷，激起读者的兴趣。

为了让读者更紧张，我们可以拉长紧张的段落。字面意义的“拉长”——说白了就是水字数，最紧张的这一部分字数越多、描写越细致，紧张程度越高。实际面临危机和心理紧张的段落都可以拉长。提高代价也是一个好方法，必要的时候可以引入社会问题来加剧角色问题。

如果你的中段很无趣，可以试试重新分析主角需要付出的代价并加强它，或者用更强的力把主角捆绑进冲突场景里去，还可以用新角色、新剧情加强情节的复杂度。

你还可以进行必要的删减，比如合并同类角色和作用相似的支线，并删减没有冲突的段落。

▶ 结尾

结尾必须要收干净所有的梗，保证伏笔都揭掉了。说到这里，我们可以考虑逆用“猎枪法则”即，我想写猎人用猎枪，才让猎枪出现在前文，以防“写到最后忘记了”的情况。这些伏笔里有些也许不重要，放在结尾收会减弱冲击力；有的过于重要，放进结尾会打乱节奏。那么就需要把它们在中段末尾或者结尾的开头收拾好，集中精力推主线。

同时，好的结尾应该留有余韵。发挥你的文笔仅仅用叙述让读者觉得“真好”或者“糟了”是不错的方式，但它也可以是有冲击力的绝地反击或者读者意料之外的结果，也可以把基本结局加入反向因素或让主角做出了牺牲（如得了江山失了你）。

在结尾最怕着急，不要怕放大场面，只要你需要这样结尾，那么写就好了。

 

以上就是基础的原则和结构。

 

（结尾默默腿个质问箱，问啥都行，也欢迎私信找我唠嗑）